Autor: David, Deep Tide TechFlow
Hollywood está buscando en todo Internet a un chino. Pero la persona buscada ni siquiera dejó una forma de contacto utilizable.
La noche del 10 de mayo, PJ Ace, fundador del estudio de cine de IA con sede en Los Ángeles Genre.ai, compartió en X un cortometraje de IA llamado "Zombie Scavenger". PJ Ace es probablemente una de las personas con más influencia en el círculo del video de IA, y el contenido que él mismo produce supera los 300 millones de reproducciones en todas las plataformas.
Su evaluación del corto fue extremadamente alta: "Este es uno de los mejores cortometrajes que he visto en los últimos años".
La idea general del cortometraje es aproximadamente la siguiente: un vaquero robot monta un avestruz a través de una tierra baldía postapocalíptica, lucha contra zombis y tiene una relación amorosa con un maniquí de plástico. Además de que la temática es lo suficientemente cibernética y mágica, las imágenes y la música también tienen bastante la calidad de una gran película.
(Los espectadores que no lo han visto pueden hacer clic aquí para verlo)
Unas horas después de que PJ publicara su mensaje, las visualizaciones ya alcanzaban los 5 millones.
Inmediatamente después, publicó un mensaje buscando a alguien: "Realmente me gustaría contratar al director de este corto, pero no puedo encontrarlo. Creo que es un creador chino en Douyin (TikTok)."
¿Una persona con acceso a recursos de producción de contenido de Hollywood, buscando en Twitter a un chino como si fuera un anuncio de objetos perdidos? El autor piensa que esta escena en sí misma es más surrealista que el cortometraje...
Su razonamiento fue que algo de esta calidad, antes de la aparición de la IA, costaría al menos 500,000 dólares y 6 meses, y que este autor logró ese nivel solo con su creatividad. Así que los comentarios debajo se convirtieron rápidamente en un escenario de búsqueda, algunos buscaban el ID de autor MX-Shell, otros llevaron las pistas hasta Bilibili.
Así comenzó una gran búsqueda transoceánica, desde Hollywood hasta la sección de comentarios de Bilibili.
Sin embargo, el mismo día que PJ Ace publicaba desesperado su anuncio de persona buscada en Twitter, este cortometraje no había causado gran revuelo en Bilibili y Douyin, permanecía tranquilo en el flujo de información.
Un cortometraje hecho por un chino con herramientas chinas de IA, primero tuvo que dar la vuelta al Pacífico para volverse viral, y luego ser visto por su propia gente. El proceso de que esta gran búsqueda transoceánica regresara a China se convirtió en sí mismo en un caso de "exportación que se vuelve venta interna".
Que un pasatiempo sea visto
La persona que PJ Ace estaba buscando, en Bilibili, se describe a sí misma con cinco palabras: "aficionado no profesional".
El autor Mx-Shell, según dice en los comentarios, es de Yunnan, se graduó de una escuela secundaria vocacional, no fue a la universidad, no ha trabajado en ninguna empresa cinematográfica. En su biografía de Bilibili pone "aficionado no profesional y no formado académicamente", y la seriedad no parece ser falsa modestia.
Según se informa, "Zombie Scavenger" lo hizo usando la herramienta de video con IA de ByteDance, Seedance 2.0. Una sola persona, sin equipo, sin inversión, completó todo de forma independiente desde la concepción hasta el producto final, incluso la música de fondo la hizo él mismo.
El período de producción fue de aproximadamente 10 días, y el costo en tokens, convertido, fue de unos 3000 yuanes (aproximadamente).
Y luego viene la parte que el autor encuentra más fascinante de todo este asunto.
La publicación de búsqueda de PJ Ace fue vista por millones de personas en X, pero el propio Mx-Shell no podía verla, no sabía que un director de Hollywood al otro lado del Pacífico lo estaba buscando.
Cuando la noticia llegó finalmente a China, la sección de comentarios bajo el video explotó por completo, pero Mx-Shell no solo no entiende inglés, sino que también carece de canales para contactar con medios extranjeros, e incluso publicó su correo electrónico QQ, pidiendo a los internautas que ayudaran a reenviárselo a la otra parte.
Hollywood lo buscaba en inglés en Twitter, él buscaba a Hollywood con un correo QQ en los comentarios de Bilibili. Este diálogo transoceánico, con la ayuda de los internautas, tuvo un buen final.
Actualmente, PJ ya le ha enviado un correo electrónico. PJ Ace le dijo en la carta que tiene un estudio de cine en Los Ángeles, que el cortometraje superó los 4 millones de reproducciones el día que lo compartió, y luego le preguntó: "¿Te interesaría venir a ser director en Hollywood?"
Un aficionado recibiendo una oferta de trabajo de Hollywood; quizás esta también sea una especie de encuentro maravilloso y descubrimiento de talento en la era de la IA.
Exportación de talento, de la exportación a la venta interna
Volvamos a por qué este corto estaba tranquilo al principio en Bilibili, pero causó sensación al trasladarse a X.
En Bilibili, un cortometraje etiquetado como "Contenido generado por IA" tiene que competir en el mismo flujo de información con animaciones profesionales de UP principales con millones de seguidores, gameplays, recreaciones populares de obras. Mx-Shell en ese momento tenía solo unos pocos miles de seguidores, sin posiciones recomendadas, era un grano de arena cayendo en el desierto.
En X es un mundo completamente diferente. La comunidad de creadores de IA en el extranjero ha desarrollado su propio ecosistema en los últimos dos años, con bloggers influyentes, consenso en las evaluaciones y una red de difusión madura.
PJ Ace es un nodo central en este ecosistema. Lo que él vio en "Zombie Scavenger" fue la obra en sí misma; la IA es solo una herramienta. La base de seguidores transmitió la obra en cadena, haciendo que este contenido explotara en cuestión de horas.
Los datos de flujo de retorno posteriores también lo demuestran: la audiencia nacional también la valoró, con más de 900,000 reproducciones y 100,000 likes en Bilibili. En la era de la IA, el contenido nunca ha sido el problema principal; el problema es si llega frente a las personas adecuadas.
Esto le hizo pensar al autor en un fenómeno similar: la exportación de tokens.
Los grandes modelos chinos venden potencia de cálculo a nivel global a través de APIs; la electricidad nunca abandona la red eléctrica china, pero el valor se entrega transfronterizamente a través de tokens. La historia de Mx-Shell es una versión creativa de la misma lógica: el talento y la estética nunca abandonaron su propia computadora, pero la obra, a través de un cortometraje, también completó una entrega transfronteriza. Seedance es de ByteDance, la potencia de cálculo es de centros de datos chinos, el creador es de Yunnan, y el primer público masivo que vio este corto está al otro lado del Pacífico.
Si la exportación de tokens es la exportación de energía eléctrica, "Zombie Scavenger" es la exportación de talento.
¿Por qué este camino se ha abierto desde China? Probablemente porque China tiene simultáneamente dos cosas. El mercado de herramientas de video con IA más competitivo del mundo, donde ByteDance, Alibaba, Kuaishou se pisan los talones reduciendo los costos de generación hasta el mínimo; Seedance 2.0, que usó Mx-Shell, es relativamente asequible en términos de costo económico.
Y una gran cantidad de personas creativas que antes no tenían una salida. Tienen estética e ideas, les faltaba solo una herramienta adecuada.
Lo primero le dio a lo segundo una llave; al abrir la puerta, afuera está el mercado global.
La IA es una buena pala, pero tienes que auto-excavarte
La historia no termina aquí.
Después de contactar con PJ Ace, Mx-Shell publicó un texto largo respondiendo a la atención externa. Son 13 puntos, todos muy concretos, y el autor cree que este texto en sí mismo merece una lectura detenida.
Dice que el estilo de "Zombie Scavenger" se llama "atompunk", una forma de ciencia ficción retro. Su inspiración creativa vino de "WALL-E" de Pixar, y lo hizo siguiendo el estándar de la popular serie "Love, Death & Robots" de Netflix.
Uno de los propósitos de la creación era mostrar a la audiencia extranjera en qué nivel se encuentra la producción con IA en China.
El control de las tomas depende del texto descriptivo, y el texto fue básicamente escrito a mano. La postproducción la completó solo. Incluso la música de fondo es original. Al ver todos estos detalles juntos, se descubre que Mx-Shell definitivamente no es solo alguien que "tuvo suerte y encontró una herramienta de IA".
Tiene una estética visual, es fotógrafo de formación. Tiene una estética auditiva, es músico independiente. Tiene sensibilidad narrativa, se puso el listón alto usando el estándar de "Love, Death & Robots".
La herramienta de IA le dio capacidad de producción, pero la estética y el criterio son suyos.
Por eso el autor cree que la afirmación "La IA permite que cualquiera pueda hacer películas" solo tiene la mitad de razón. Es cierto que la IA ha reducido el umbral de producción al mínimo, pero la potencia de cálculo se puede comprar, la estética no.
Cualquiera puede usar Seedance 2.0, ¿por qué fue precisamente Mx-Shell quien hizo algo que hizo que Hollywood publicara un anuncio de búsqueda? La herramienta es igualitaria, pero las personas que la usan son muy diferentes.
Esto también lleva a otro ángulo interesante.
La inversión de ByteDance en Seedance 2.0 no se conoce públicamente, pero hasta ahora, la mejor publicidad posible para esta herramienta la ha hecho un graduado de una escuela secundaria vocacional de Yunnan.
El departamento de marketing de ByteDance no podría haber planeado esta historia, porque su poder de convicción radica precisamente en que es espontánea, salvaje, no planeada.
La prueba más fuerte de un producto de plataforma siempre es que los usuarios hagan cosas que van más allá de las expectativas de la plataforma. La historia icónica de Taobao en sus inicios era la de mujeres rurales ganando millones al año vendiendo productos locales; la de YouTube, adolescentes en su habitación haciendo programas mejores que la televisión. La historia icónica de Seedance 2.0 son más creadores como Mx-Shell.
Según datos de DataEye, se estima que en 2026 el mercado de miniseries y webcomics generados con IA en el extranjero alcance los 650 millones de dólares, un aumento de 6 veces respecto al año anterior. Actualmente, en este mercado hay dos caminos en marcha:
Uno es la ruta industrializada. Equipos chinos producen en masa miniseries con IA, zombis, hombres lobo, historias de superación, encajadas en marcos de géneros familiares para la audiencia occidental, monetizando a través de anuncios en TikTok. Según informes, varias obras ya han alcanzado decenas de millones de reproducciones. Este camino compite por capital, equipo y capacidad de producción, algo parecido a las fábricas de contenido de videos cortos de antaño.
El otro es el camino que siguió Mx-Shell. Una persona, un ordenador, sin anuncios pagados, sin escala; el contenido en sí mismo es su fuerza de difusión. Un costo de tokens de unos miles de yuanes, un ciclo de menos de dos semanas, lo que obtiene a cambio no son ingresos por plataforma, sino que Hollywood acuda a su puerta.
Ambos caminos son viables, pero el autor cree que el segundo merece más atención.
Porque la barrera del primer camino es el dinero; con dinero se puede hacer, y no tiene mucha relación con el creador individual. La barrera del segundo camino es la persona, es la estética, es el criterio sobre el contenido. Esas cosas no te las da la IA, ni se pueden comprar con dinero.
Él no será el último en seguir este camino.
En China hay una gran cantidad de creadores con estética, ideas y ganas de expresarse. Antes, lo que se interponía eran los equipos, el capital, los equipos humanos, los títulos académicos. Ahora, estos obstáculos están siendo desmantelados uno a uno por las herramientas de IA. El problema restante es solo uno: cómo ser visto.
La respuesta de Mx-Shell fue un correo QQ y un grupo de internautas entusiastas. La siguiente persona puede tener otro método.
Pero antes de que el ecosistema nacional de creación con IA realmente madure, este camino sinuoso de "exportación que se vuelve venta interna" probablemente todavía tendrá que recorrerse un tiempo más.
